曾經以愛情文藝片風靡台港、東南亞的林青霞，到了1990年代搖身一變為武俠片天后，轉捩點當然是「笑傲江湖II東方不敗」，她在片中有反串男性的造型，雖然充滿東洋風，卻顯得帥氣英挺，該片其他女性要角還包括關之琳、李嘉欣、袁潔瑩等，都是外型極出眾的美人，林青霞卻憑著「男裝超俊秀」的特點搶足鋒頭，片子在台灣春節檔賣座領先群雄、北市飆破9000萬大關，讓林青霞再度成為人氣巨星，新片約馬上如雪片般飛來。
198、90年代的台灣，香港電影壓得台灣影片喘不過氣來，但港片絕大多數仍是在港先上映，台灣上映前可以參考在香港推出的成績，再調整宣傳行銷策略。然而台港觀眾的口味並不完全相同，港人喜愛的喜劇片，在台灣威力都會打一點折扣，畢竟喜劇笑點最容易受到文化隔閡的影響，很難各地通吃；台灣觀眾則遠比香港觀眾支持武俠片，從以往邵氏的古龍武俠到徐克監製的新派武俠片，大多數在台灣的賣座表現皆比在港突出許多。
「笑傲江湖II東方不敗」則是特例，台灣早就排定要在春節賀歲檔推出，香港還沒能擠上春節檔，因此徐克與導演程小東努力趕拍，為的是台灣這邊能如期在春節上映，並不是為了香港的觀眾，當台灣開出超乎預期的票房大紅盤，片商不管香港還沒上映、民眾不一定像台灣這裡一樣喜愛，已經爭相預約林青霞的檔期，「東」片監製徐克自然比其他人更能打動她，續簽了好幾部武俠片，其他提出邀約的影片中，則以同樣改編自金庸小說的「鹿鼎記」最受矚目，因為該片男主角韋小寶已經敲定由無厘頭天王周星馳擔任，香港最具賣座號召力的笑匠與華人影壇屹立不搖的經典美人首度攜手，光想就充滿商業噱頭，票房鐵定再創佳績。
林青霞從影多年，喜劇片當然拍過，可是「玉女」與「女丑」相差十萬八千里，她的喜劇片總有陶大偉、孫越、許不了、方正等人負責耍寶，她不用裝瘋賣傻，但周星馳的喜劇就不一樣，所有演員都可能要「破壞形象」，愈敢扮醜的愈容易搶鏡，林青霞碰上周星馳，是會受影響跟著嘻皮笑臉？還是繼續維持高冷美？觀眾也都很好奇。她自己則是想弄清楚周星馳紅遍華人區的秘訣，最好的方法除了一起合作外，還能有什麼呢？
在「鹿鼎記」原著中，韋小寶的7個老婆年紀最大的是曾為神龍教教主夫人的蘇荃，約莫是28、9歲的輕熟女，林青霞大概比這再多了9歲，電影版固然將所有人物的年齡都往上拉了一些，又出現新的問題，因為蘇荃的戲分其實在7女之中算是較少的，韋小寶喜歡的阿珂、對他最癡心的雙兒、最早認識他的沐劍屏和有虐待狂的建寧公主，分量都更多許多，只是這些女孩的年齡都比蘇荃小了10歲，林青霞可能無法再回去裝可愛。到最後編導一手包的王晶，特別為她設計了「神龍教聖女」的新角色，加重戲分也讓她可以再度亦男亦女登場，延續「東方不敗」的超人氣戲路。
儘管在台灣林青霞早就嘗過連軋好幾部戲的滋味，自從去香港發展後，她就少再一次接太多戲，現在因為東方不敗再度翻紅，邀約應接不暇，又繼續過著軋戲的生活。除了要與周星馳同台的「鹿鼎記」外，徐克監製的「江湖傳說」也敲定她，王家衛亦邀她主演「阿飛正傳」續篇，計畫讓她與梅艷芳首度同片，感覺上這又是她演藝生涯的一次高峰，觀眾都充滿期待。而「鹿鼎記」演員／角色公布後，外界又是驚訝連連：製作公司永盛的當家花旦張敏，不僅沒演任何一位韋夫人，居然是扮演真假太后，過往的版本此角都是中年豔星包辦；王晶力捧的邱淑貞則演了變態卻搶眼的建寧公主；雙兒被改成一對雙胞胎姊妹，分別由袁潔瑩和陳德容扮演；「最美港姐」李嘉欣飾演韋小寶追得最辛苦卻始終對他有偏見的阿珂。7位夫人被濃縮成只有5位，女主角們中張敏、李嘉欣、袁潔瑩都演過「笑傲江湖」系列電影，加上林青霞，以及擔任武術指導的程小東，令「鹿鼎記」有如無厘頭喜趣版的「東方不敗」。
由於「鹿鼎記」的卡司、成本太大，最後拆成上下兩集，林青霞在上集片尾驚鴻一瞥，下集才是她的主戲，周星馳無厘頭表演雖然很搭韋小寶這角色，可惜王晶一貫的黃色、下流笑料，讓片子的格調難以企及金庸原作，金庸雖也用比過去更諧趣幽默的筆法來寫「鹿鼎記」，亦不乏性愛場面的呈現，卻還是讓人感到比王晶的手筆正派、大氣不少。香港直到「東方不敗」紅遍台灣快要5個月以後才在暑假首檔上映，林青霞的演出果然又引起話題，她卻已經忙著趕拍一堆新的武俠片，無法全程餐與宣傳，找上她演武俠片的片商更多，連劉德華的「絕代雙驕」都希望找她合演。她與周星馳合作的片子被改名為「鹿鼎記II神龍教」，台灣排在8月暑假檔，繼「東方不敗」後再創賣座熱潮，北市衝破億元大關，表現讓片商頗為滿意。
周星馳接受訪問時透露，曾經也視林青霞為心目中的玉女偶像，「鹿鼎記II神龍教」沒有讓林青霞過分搞笑，瘋癲、三八的戲分多半落在邱淑貞的建寧公主身上，讓邱淑貞極為搶戲，把更年輕貌美的李嘉欣給狠狠壓住。林青霞碰到這些漂亮美眉，以奇特的「神龍教主」造型、靠超長沖天髮髻鎮住全場，情節更安排她所扮演的聖女將初次給了韋小寶，這場「床戲」不僅是一大噱頭也製造笑料。有趣的是，片中沒有出現韋小寶的母親韋春芳、只有吳君如飾演的韋小寶姊姊韋春花，吳君如曾經演過梁朝偉、劉德華港劇版「鹿鼎記」中的曾柔，是韋小寶7位妻子中對他最信賴、癡情者之一，從昔日的電視台美女花旦成功轉型為搞笑無極限、沒有包袱的女丑。另一位扮演中春藥神尼的馬海倫，則曾是史上第一版「鹿鼎記」電視劇中的蘇荃，同樣和下一版電視劇的吳君如，從韋小寶的妻子變成電影版裡的耍寶角色。
譯者序- 從占星相位看因果業力
藉由翻譯阿若優和湯普金的占星力作，以及近十多年來的親身經驗和觀察，我已經越來越被說服：占星學的確是一門精確無比的因果業力科學。
所謂的「因果業力」，按西方科學的解釋，就是一種宇宙性的先決條件，也可以說是人和太陽系之間保持微妙平衡性的電磁場——中國道家的修練者稱其為「玄空造化場」。東西方的科學及玄學，均主張人類的神經系統會被宇宙行星強烈地影響，而且行星在人類的各種事務中，也扮演著超乎想像的重要角色。
如果說一張星盤裡的行星代表的是經驗的面向，星座代表的是經驗的特性，宮位代表的是讓行星和星座的能量運作的領域，那麼相位代表的就是各種經驗面向的統合運作方式。由此可知，相位顯然是本命盤裡最重要的部分，而且在生命週期循環或是所謂的流年推運上面，推進的行星和星盤裡的相位形成的角度，更是生命發生重大外在事件和內心產生轉化及蛻變的關鍵所在。
從幾個主要的相位，譬如九○度角、一八○度角、合相、一二○度角、六○度角或是一五○度角等，我們可以很清楚地看出，所謂的困難相位的確會帶來過度敏感、缺乏自信、需要證實自己的能力和強大的成長意願，而柔和相位則會帶來不假思索、運用自如、輕鬆懶散和順利的特質。因此，相位不但能決定一個人將會在此生奮力達成某種具體成就，或是選擇以放鬆的方式享受人生，同時也能決定重要關係的互動是否會遭遇顯著的挑戰和考驗。
舉個例子，一位女士的星盤裡有水星與火星的一二○度角，代表她的言語和意志力之間有高度的協調性，也代表她的表達和反應相當敏捷，而且有不假思索的傾向；此外她的水星與冥王星成九○度角，代表在溝通表達時有一種強迫性的不信賴感，以及想要偵測他人真實動機的渴望。但是她的先生卻有水星與土星的一八○度角，水星與海王星的九○度角，水星與木星的一二○度角，以及水星與凱龍星的一五○度角；這意味著先生的思想及表達方式受到土星的影響，有強烈的需要被尊重、被認真看待的渴望，但心底深處很怕自己的言語不夠周詳、無法說服別人，而海王星卻時常令他語焉不詳、無法清晰地解釋內心細微的想法，落在三宮的凱龍星則代表他在手足關係和求學時期，曾遭遇過智力方面的心理創傷，水木的120度角則有好為人師、善於表達宏觀理念，卻容易忽視日常現實的傾向。他的這些傾向自然會投射到親密關係和下一代的身上，使他渴望在溝通時被家人視為權威和有理的一方，不幸家人卻覺得他的言語不切實際，容易帶給人壓力，而他當不成權威往往會立即光火。
占星諮商師在輔導這對夫妻時，不但要指出這些水星相位帶來的溝通障礙，以及背後的心理癥結點，還要替案主設想一些可能的改善方式，譬如建議先生透過研究某種學問或技藝（水土相位的潛能），或者教導他人某種文化現象背後的真理與意義（水木相位的才華），甚至發展出寫詩或創作的能力（水海相位的內在驅力），來治療智力上的深層創傷（水凱相位的內在意涵）。在妻子這方面，則要建議她相信自己的直覺，但同時要發展出三思而後言的客觀意識，以及尊重先生的意見的包容性，同時要減低言語的攻擊性和懷疑他人動機的傾向。
當然，這個實例之中還有許多其他的重要相位需要考量，並且要觀察兩人星盤比對之中的數十個行星互動的關係，以及流年大運的相位所代表的人格及心理轉化意涵，方能全盤地讓個案了解生命遭遇背後的秩序和意義，以及宇宙大電腦的因果業力程式背後的善意。
誠如作者蘇‧湯普金所期許的，本書的確突破了西洋占星學相位著作的不足與局限，而成為當代的一本相位經典之作。但願已經有些基礎的占星學子能從中獲得更清晰的洞見，切實地轉化自己的執著習性，改善重要關係的互動品質，往意識更高的層次發展及成長。
胡因夢於臺北‧二○一○
新書預告：轉換人生就要了解相位→《占星相位研究》6月15日上市！
占星相位研究 The Aspects In Astrology
蘇‧湯普金(SUE TOMPKINS)著／胡因夢 譯／平裝／單色／384頁／500元
一般占星學子都知道，占星學是個充滿符號的詮釋系統，當你對各行星符號、座落宮位的象徵意義越清楚貫通，便越能精準詮釋性格和命運。然而，這些符號都並非孤立的元素，他們會與其他形成各種互動方式，若把星盤視為一個能量場，星盤上的相位關係便是運作這些能量的驅力。...more
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